内容简介

中国民间舞蹈是中国各族人民共同创造的文化成果，是舞蹈文化的宝贵财富，要使它适应社会经济不断发展的需要，使它在弘扬中国文化中起到应有的作用，就必须对它进行系统性的研究，总结出关于中国民间舞蹈的一些基本理论，本书就是基于这一目的而撰写的。

全书分为12章，第1、2、3章为舞蹈文化的基础知识。第4、5章是从古代文化遗存的角度分述中国原始舞蹈文化遗存与鼓舞文化情贯古今的特色。第6～11章按“五种文化类型”的划分，对一些民族的民间舞蹈进行具体的文化分析;第12章着重论述中国民间舞蹈与时代精神这一根本性的问题。为阅读和授课时之方便，每章后面附有每章重点与思考题;这读者深入研究时查阅有关注解之方便，各章注释和参考书目均主在本书最后的附录部分。

前言

舞蹈是一种特殊的文化现象，是以人体为表演中介的动态艺术，它不受语言文字的局限，可以沟通感情，使舞者和观众心灵共振;可以积淀古代文化，传承民族审美心理，通过舞蹈者的表演汇人时代精神，孕育新的创造，而使之富有生命力。尽管如此，我们在探索研究舞蹈文化与进行艺术实践时，还必须借助语言文字和文献资料;必须充分注意舞蹈具有语言文字与非语言文字两种文化类型的特殊性。

中国民间舞蹈是中国各族人民共同创造的文化成果，是舞蹈文化的宝贵财富，要使它适应社会经济不断发展的需要，使它在弘扬中国文化中起到应有的作用，就必须对它进行系统性的

研究，总结出关于中国民间舞蹈的一些基本理论，以供从事舞蹈专业人员阅读或参考，本《中国民间舞蹈文化教程》(以下简称《教程》)，就是基于这一目的而撰写的。

《教程》是以中国各民族中仍在流传的民间舞蹈作为研究对象，探索它们之间的内在联系与表现文化的规律，研究它们各自的文化特点与形成的各种因素。作者在撰写过程中使用了本人近年的教学心得——“五种文化类型”的划分和可操作的方法——“动态切人法”。即：以农耕文化型、草原文化型、海洋文化型、农牧文化型、绿洲文化型作为中国民间舞蹈的分类框架;以舞蹈的动态形象作为切人点，采用“特定层次、多种因素、纵横探索、深入研究、贵在升华”与“动态切人”、意境描绘、个性升华”32字的探索方法，从自然环境、社会生活、民族血缘关系、语言系属以及民族审美心理等诸多方面进行分析后，作综合性的文化论述。

全书分为12章，第1、2、3章为舞蹈文化的基础知识。第4、5章是从古代文化遗存的角度分述中国原始舞蹈文化遗存与鼓舞文化情贯古今的特色。第6一11章按“五种文化类型”的划

分，对一些民族的民间舞蹈进行具体的文化分析;第12章着重论述中国民间舞蹈与时代精神这一根本性的问题。为阅读和授课时之方便，每章后面附有每章重点与思考题;为读者深入研究

时查阅有关注解之方便，各章注释和参考书目均放在本书最后的附录部分。

“中国民间舞蹈文化”属于中国文化的研究范畴，是舞蹈学中一门新兴的边缘性学科，需要更多的人投入时间与精力进行研究，本书只能算是此项研究一种开拓性的尝试，希望有更多的人加入人次行列中来。

目录

《中国艺术教育大系》序 赵 沨

前言

第一章 舞蹈的文化探索

第一节 文化

一、文化

二、文化的两种类型

三、传统文化中的两种文化

第二节 舞蹈文化

一、舞蹈文化

二、舞蹈的非语言文字文化特征

三、非语言文字文化特征研究之意义

四、舞蹈与其他艺术文化之异同

第三节 中国民间舞蹈文化

一、中国文化的特点

二、中国民间舞蹈的文化探索

三、探索民间舞蹈文化的方法

第二章 民间舞蹈的概念与文化特征

第一节 民间舞蹈的概念

一、民间舞蹈

二、民间舞蹈的特性

三、民间舞蹈的概念

第二节 民间舞蹈的文化特征

一、以人体动态保存与表现文化的特征

二、群众之间直接进行传承的特征

三、在一定环境中进行传承的特征

四、随着社会生活改变而发展的特征

五、从民间向舞台艺术升华的特征

第三章 中国民间舞蹈的概况与文化类型

第一节 中国民间舞蹈的概况

一、地理环境对中国文化之影响

二、中国民间舞蹈的概况

三、中国民间舞蹈的分布

四、中国民间舞蹈的特点

五、中国民间舞蹈的新发展

第二节 中国民间舞蹈文化类型

一、文化类型划分的意义

二、古代文献上的文化类型划分

三、“五种文化类型”划分法

第三节 民间舞蹈的民俗文化特征

一、民俗舞蹈的文化特点

二、跨国民俗舞蹈的形成

三、跨国民俗舞蹈的文化比较

第四章 中国原始舞蹈遗存

第一节 中国原始舞蹈遗存及其特点

一、原始社会的舞蹈与原始舞蹈遗存

二、中国原始舞蹈遗存

三、中国原始舞蹈遗存的特点

四、中国原始舞蹈遗存的启示

第二节 萨满舞

一、萨满教与萨满舞

二、萨满舞的文化特征

……

文摘

书摘

萨满舞俗称“跳神”，是巫师在祭祀、请神、治病等活动中的舞蹈表演，属于图腾崇拜、万物有灵宗教观念的原始舞蹈。至今，在蒙古、满、锡箔、赫哲、达斡尔、鄂伦春、鄂温克以及维吾尔、哈萨克、柯尔克孜等民族中仍有遗存。萨满舞的特点是：跳萨满舞的民族都居住在中国北部，曾有过或依然有狩猎与游牧的经济生活，语言都属于阿尔泰语系，都曾信奉过萨满教。

书摘1

2.民间舞蹈

民间舞蹈，是民众自行创作与传承的舞蹈形式。过去，文人和一般舞蹈家很少深入民间对它作深入细致的系统研究，有关这方面的论述自然很少，给民间艺人写书立传的则更少。因此，人们只看到民间舞蹈中因历史原因形成的简单和不足的方面，看不到它深邃的文化本质。其实，各种舞台艺术舞蹈多直接或间接地来自民间，包括城市群众性舞蹈中的交谊舞、舞厅舞、爵士舞、霹雳舞、集体舞、儿童舞，乃至体育舞蹈、冰上芭蕾等，无不从民间舞蹈吸取营养和素材，只不过尚缺少这方面的系统论述而已。因此，人们常说：民间舞蹈是一切创作舞蹈之母。

民间舞蹈是民族传统文化的组成部分，它的传承方式，不是依靠语言文字，而是以人体动态保存文化与表现文化为主要特征，而且是在一定环境中、在群众之间直接进行传承的。民间舞蹈属于“下层文化”的范畴，它和群众的民俗活动关系密切，可以通过具体的形象展示出群众的民俗心理3展示出民俗文化的诸多方面。因此。人们常把它称作民俗舞蹈，但两者还有它们各自的特点。(详见第三章第三节)

3.现代舞

现代舞是现代舞台艺术舞蹈的形式之一，又是一个完整的现代舞蹈体系。20世纪初，它在西方兴起，盛行于德国、美国，后又传人日本及西方各国。它最鲜明的特点是反映西方社会的矛盾和人们的心理;表现手法上，要求不断创新，强调舞蹈家的个人风格。因此，出现了各种各样的流派，各派都有自己的探索和追求。演出的节目中，有些表现出深刻的哲理性思考，也有许多怪异的内容和形式，使人们难以理解。最初，它为反对古典芭蕾而产生，两者曾一度处于水火不相容的境地。现在则互为影响，互相吸收、融合：现代舞吸收芭蕾的技巧和训练方法，扩大自己的表现力;芭蕾吸收现代舞的观念和创作手法，形成现代芭蕾。近年，各种流派的现代舞也不断传人我国，中国舞蹈家们借鉴它的训练和表现方法，创作了许多中国现代舞节目。

芭蕾舞、现代舞都有它们各自形成的文化背景和历史源流，都是舞台艺术舞蹈中

商品属性
[作者]	罗雄岩 著
[出版社]	上海音乐出版社
[图书书号/ISBN]	9787805538525
[出版日期]	2001-1-1
[开本]	16开
[图书页数]	301
[图书装订]	简装